Начиная с рассуждений
о темпоральной организации формы в столь далеко отстоящих сферах, Jonathan White переходит к разговору о значимости
периодических временных структур в
институциях современной демократии.
В 1960 немецкий композитор Карлхайнц Штокхаузен делится
наблюдением о западном музыкальном авангарде середины 20го века: "В
последние годы предлагаются музыкальные формы ... в которых невозможно на
основе настоящего предсказать с определенностью направление развития; ...
(формы) где каждый элемент рассматривается не как простой результат того, что
непосредственно ему предшествует, или как прелюдия приближения того, что
ожидается - но скорее как нечто индивидуальное, автономное, сконцентрированное,
способное существовать само по себе; формы, в которых мгновенное не нуждается в
том, чтобы быть сегментом на оси времени..." Среди множества новаций в
организации музыки он описал появление (у Веберна и других) структур ритма в
высшей степени неравномерных, прерывистых, даже едва различимых. В основе
нарушения ритма было, как он полагает, намерение отделить настоящий момент от
прошлого и будущего, произвести "сгущение настоящего".
